团鬼六 绳妆馆

        加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受()当时莲实重彦的电影理论启发而拍的一曲献给逝去()的虐恋桃色片的挽歌。有点类似于()1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在今天看来，就相当于今敏《千女()女优》那样的对影史记忆()持有怀旧伤感之情的作品。甚至让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一部电影()》。和当年的中田秀夫（()今天的《午夜凶铃》之()父）一样，师承小原()宏裕()、小沼胜等人、目()睹虐恋桃色片片厂()作()业的年轻副()导演加藤文彦还()没来得及转正，日活()软()性情色片就被新兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载体。
　　《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻泉美()主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并主要以《供品夫人()》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴()隶妻》四片为中心。通()过一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女（神宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室()而把多部影片串()联在一起。
　　《SM大全集》首先好似预告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅面部表情说不上是痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写镜头与具有巴洛()克精神的全景镜头——像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子，从天而坠的铁笼()中的谷奈绪美，如同一件工艺品的、下体()插满花束的倒挂着的志麻泉美，奔驰的马()背上驮着()一对五花()大绑的裸身男女，以及如同()谷崎润一郎《文身》所描写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口痛()楚与破碎的镜面交相辉映等等构成的极富视觉()冲击力的SM画面，和着令人想起那种老()式侦探片、悬疑片蒙太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律，不啻一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏()的动画片似乎特别钟情于这种表现手法，例如他那部《红辣椒》的片头。
　　《SM大全集()》节选的、扼要剪辑的《供品()夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片的片段，都()是可以用斯()德哥尔摩综合症（又称人质情结或人质综合症）加以解释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公共场合自慰的情节似乎给冢本晋也()的《六月之蛇》提供了不少灵感。而()日活()虐()恋桃色电影史上的里程碑作品《供品夫人》和有点能让()人想起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之情，同()时也承载了《SM大全()集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面，正如谷奈绪美在《奴()隶妻》中()饰演的没落贵族。
　　1980年代由于家庭()录像机的普及，这一时期拍摄的日本电影为了日后()发行录像()带的二次利用而多半采取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶()片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。
　　影片的结局极具象征意()味。作为电影放映员的少女神宫寺秋生通过观赏虐恋桃色片而获得了受虐意()识的虚拟满足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进入了梦乡。可以看成御()宅族()的()自渎与臆淫行为的、让人想起岩井俊二《爱的捆绑》和()园子温《恐怖爆发》情景的()、一条条电影胶片像蛇一样蜿蜒着接近裸身少女，水草一般地将其缠绕、紧缚、拥抱……在白()日梦中完成了女体“绳化()妆”，或者说“花与蛇”的使命，这便是日活虐恋桃色片的价值所在。